ALIAS

da il Manifesto

ALIAS 

ALIAS

Barthélémy Toguo, «The new world climax», 2001

L'arte imprevista
— Arianna Di Genova


ALIAS

Ciro Giorgini all'ingresso del cineclub l'Officina nei primi anni ottanta

La voce di Ciro nel buio della sala
— Sergio M. Germani


ALIAS

Hrair Sarkissian, «Unexposed», 2012

L'identità sul filo del rasoio
— Manuela De Leonardis


ALIAS

Sarah Lucas, "Situation Absolute Beach Man Rubble", 2013

 ©  Courtesy Sadie Coles, London

Il tabù non fa per me
— Teresa Macrì


ALIAS

Tutte le ossessioni e le trasgressioni di Victor
— Virginia Tonfoni


ALIAS

Tra cavallo e varano, il bestiario fantastico sospeso tra est e ovest
— Naima Morelli


ALIAS

Papà. mi racconti una storia?
— Angela Ricci Lucchi e Yervant Gianikian


ALIAS
Le due torri
— Enrico Ghezzi


ALIAS

una scena di "Too much Johnson" di Orson Welles (1938)

I cinema di Ciro
— Martina Ghezzi, con Alessandro Aniballi, Valerio D'Angelo, Elisabetta Malantrucco, Daria Pomponio


ALIAS

Marzia Migliora, installazione Stilleven

 © Foto di Fulvio Ambrosio

La natura in posa
— Marzia Migliora


ALIAS

Orson Welles sul set di Rogopag

Too Much Ciro. 100 anni (di magnifiche ossessioni)
— Silvana Silvestri


ALIAS

«Agrimiká - Why look at animals?»

L'alterità dell'animale
— Maria Papadimitriou


ALIAS

Aldo Tambellini, «Black Zero», Tate Modern, 1967-2012

L'immaginario alla rovescia
— Pia Bolognesi


ALIAS

Allora & Calzadilla, «In the Midst of Things»

Haydn va in Laguna
— Fabio Francione


ALIAS

scena da "Too Much Johnson"

Una paglietta sui tetti di Manhattan
— Piero Colussi


ALIAS

Padiglione cileno

Le immagini disobbidienti
— Fabio Bozzato


ALIAS

La rumba ribelle
— Giovanna Zapperi


ALIAS

I Blur oggi

Brit pop mania, il fascino agrodolce della leggerezza
— Vilmo Modoni